神秘列车(1989)

简评

第一个故事怎么能那么好笑，，，我真的在座位上捂嘴憋笑抽动不止，所有事儿逼青年的尬点简直被拿捏到动弹不得的地步。。。日本情侣两个人的动作编排形式化，富有机械感，但是面部却很生动，永濑正敏诠释了什么是面无表情的演技。事实上整部片都很注重五官在银幕上的张力，以及表情在喜剧表现的关键作用。三段式的处理聪明高级，线索是交错着像鱼骨一样闲散照应的，最后三种交通工具汇合，但是又彼此齿牙相错，咔，莫比乌斯环。

在89年这样的叙事，以及疏离感应该是先驱般的存在。无论是后来的王家卫还是昆汀肯定也会多少有所被影响。三段故事我最喜欢第二段，因为这段最贴近都市情感，并且拥有很深刻的细腻感，其他两段略显粗糙。第二段所讲的爱，讲的疏离感，我最能感同身受，蓝月亮出现，感觉整个人都得到了升华。第一段在我看来可能演员我很喜欢，但是这种爱情关系，我无法理解，或许我确实无法理解两个志趣相投的人怎么可能成为情侣呢？第三段就是贾木许擅长的匪帮混混片。说实在的，本片从标题就开始朝圣猫王，但是在电影中却无时无刻对猫王产生“否定”。从录音室，日本男的不屑，到最后像猫王的男人的直接攻击。猫王在本片的作用我暂时还没有想清楚。

猫王家乡孟菲斯一夜的3个平行交织的故事。是我喜欢的短片集的形式！竟有一些阿基片子的味道！在这部影片中可以看出导演对音乐的喜爱与执着。剧情紧凑曲折有趣不会困。是介于美国通俗与艺术电影之间的特有的趣味性。那列看似并不神秘的列车，会将人带向何方？起字幕后还有一些影像片段，搁今天要算彩蛋了吧。资料馆1号厅。约九成满。窗外年华版权。日语英语，中英双语字幕。今日贾木许三连之二。馆里空调冷热合适！

三段故事，1一对日本情侣座火车来到孟菲斯，展现了日本人的爱干净、有条理、有礼貌。2因为飞机延误需要在孟菲斯多待一天的意大利女人（贝尼尼老婆年轻时还挺漂亮），展现了意大利人的大声说话、优雅神经质、心软好说话。3困在孟菲斯的失业英国工人，展现了英国人的酗酒、爱装逼（还老装不利落）、愚蠢还危险。讲述这三批人的同一天加一个早晨。分线叙事，交叉剪辑。用相同的酒店，相同的服务员，相同时段的广播，同一声枪响和镶嵌到骨子里的猫王符号做链接。使得片子做到既解构又能拼贴成一体，非常巧妙充满才情。要知道昆丁的《落水狗》比这部要晚三年，还用了相同的演员史蒂夫扮演了粉先生。贾木许这么玩反复的场景利用还帮日本片方省了不少银子。

真的會收穫意外彩蛋！事前完全不知情的我被驚到了。比如同一家理髮店櫥窗字也一模一樣只把店主名字改了，同樣的掛著miller招牌的酒吧，白色凱迪拉克(雖然不是同一輛車)，友情為阿基出演的賈木許，賈木許片尾鳴謝的考裡斯馬基兄弟等。兩部同樣是89年的且有在孟菲斯拍攝的電影竟以這樣的方式聯繫了起來，讓我好奇是不是倆導演共享了場景hunting過程之類。同一時間不同空間的三段故事，在孟菲斯的因不同原因停留的外來者們

猫王摇滚破败之城的三段琐事，无聊到爆的生活被安放一层叙事细节严谨：旅店前台摄像机位、收音机广播和火车链接前后。冷灰中带点霓虹色调搭上百无聊赖简直神配。工藤夕贵和永濑正敏这几个shot真是过目不忘啊：在行进火车上猜拳听同一盘磁带、用竹子抬红色行李箱走在阒无人声的街道、在静谧到听得见蟋蟀声的夜街头边吐槽边用嘴巴传递烟气、在酒店房间里嘴巴被口红涂成腊肠状颓唐瘫坐.

很喜欢本片的摄影风格，贾木许对三个故事在时间空间上节奏的把控都恰到好处的自然。三个故事中的人也是形象各异。萧条的午夜孟菲斯城中是一个个各怀心事的人。最爱第三个故事里三个男人在车里坐成一排抱着酒瓶开着车在午夜孟菲斯空荡的街头漫无目的的游荡，电台里放着猫王的blue moon，三个人都一言不发。这种疏离、孤独又迷惘感觉在《德州巴黎》里看过，而贾木许也的确擅长通过他的镜头来表现这种氛围。

如果按照导演的本意，或遵从大多数观众的理解，那么这其实又是个毫无诚意的故事，臆造烂大街的王家卫式的命运感。当然，先来后到，这是1989年的电影，王家卫没资格成为定语，只能成为贾木许的模仿者。但从取景风格来看，这部电影又意图讲述另一个故事：衰败的孟菲斯居住着寄生虫一般的居民，他们以猫王为荣，接待来自全球的观光客，坑蒙拐骗，迎来送往，兜售着老掉牙的关于猫王的神话……他们与恋人分手就南下去密西西比，犯了事就西逃阿肯色。这是一个毫无生机之地，假如命运必须在此交汇，也不过是全凭一列定时停靠却一点也不神秘的火车，彼此却浑然不知。即使如此，我更愿意遵从自己当下的认知，仍舍不得给四星。

相当喜欢贾木许镜头运动中所蕴涵的某种凝滞性，这源于贾木许继承并发展了法国电影新浪潮中的长镜头语法。横移镜头在跟随人物运动的同时削弱了对空间连续性的感知（平面二维化），形成了对画面客观韵律的感受（类似画卷般的徐徐展开）。而贾木许又创造性地发掘出横移镜头运动中包含的凝滞感，人物运动时快时慢于镜头运动（人物画面位置），并且镜头侧面跟随人物运动时往往突然停滞于某处任由人物出画形成固定空镜，对于镜头静止时机的精到把控表现出一种微妙的韵律感。人物/镜头运动节奏间的微妙差异亦勾连出了更为丰富多元的表意空间。三章故事均充斥着城市游荡/寻找归宿的双重命题，街头/旅馆也与之对应成为片中最主要的两个意象。探讨人与人之间沟通困难、个体异化、现代社会疏离感议题的导演并不少见，而贾木许则是其中最具类型旨趣的那位。

板块式样的叙事勾画出偶然——命运感。三组不同国度的人物：日本的朝圣音乐迷、丧夫的欧洲女人、本地的黑人与英国“杀人犯”。三种不同的人生际遇给远行列车与旅馆空间映射着，似乎是一种见证，也似乎暗含着命运的眼睛如同猫王的画像。疏离、淡漠的氛围和着红色的艳丽，给人迷离梦幻的“空白”感，错愕无奈的情绪给其背后的停顿淹没，于是，那个交汇于三组人物的“绿皮箱女孩”出现在远行的列车上。人啊，人。始终的根本，在孟菲斯的人们。

神秘的列车带我们驶向交互点，熟悉的陌生的人们都奇妙交错，交织其中向往的、错意的种种都被时间风景消解。于是这次不再等待，而是拎包离开，或是另一种进入、开始。我们留恋一个城市，即使它衰败凄凉，但是有爱的人在于是留恋，漫无目的在城市游荡的脚步才是不属于这个地方的东西，尽可能把陌生风景装入眼睛，带走带走。路过的一切都形成呼应，同一或不同时刻这样那样一群人又在发生着什么故事，而我们轻飘飘走过，让其他成为神秘的故事。

想不到中年后一直演绎丧丧角色的永濑正敏，年轻时也是这么一副拽拽忧郁的样子。女孩的设置很可爱，非常符合日本女性的调子。总体来说，最喜欢第一个故事，充满了到异国他乡的那种真实质感，而银幕外的我们则能发现随处的破败，以及朝圣之外的失望。好在音乐总是美好的，也是吉姆贾木许的显著特色。人生处处是惊喜，人生处处也是失意。