火舞黄沙(2006)

简评

这几天重温了《火舞黄沙》。里面的每个演员真不愧是实力派，演得深入人心。主要讲述了，在男尊女卑的封建社会里，阎家与宋家的恩恩怨怨以及寡妇与奸夫，老婆与老公的爱恨情仇。三个断掌女人，三个不同的结局。爱憎分明，有胆有识，样貌出众的鸣凤最终也是守得云开，和阎万曦终成眷属。焦玉，身为一个寡妇，做宋家的当家，处事圆滑，冷静果敢，雷厉风行。最后选择了死亡，儿子不在了，和阎万曦的关系又不被当时社会所认允许，所以，于她而言，死亡也许也是一种解脱。而春风在遭遇凌辱后，她还是心存善良，坚强的活着。总之，非常好看。

前半部和结局 剧情真的很可以，各种高能反转铺垫。反而东升复仇那里变得很弱化，撑不起剧情了。刚开始阎老板亦正亦邪倒觉得这人物立起来了，到后面，为了剧情发展，人物就太走偏了。东升的角色真的太固执了，一下子就一根筋绷着撑起剧情发展。明凤、焦玉、春分这三个女人，三种不同命运的开始，到后来不同命运的选择。明凤和焦玉应该是同一种人，坚韧又聪明，心中都有执念。一直希望明凤能走出大漠，可想到明凤刚来大漠时把书扔水里了，不知是泄愤还是妥协？

- 为了看林保怡和黎姿的感情线熬夜刷剧。剧情上也许是勾心斗角的部分比较隐晦吧，总觉得有些拖拉；大家要么废话连篇地开门不见山，要么车轱辘话地避重就轻；陈豪的角色很工具人，鲶鱼效应，完全为了拽着整个故事往坏了发展；阎万曦从王者变成青铜速度太快；中间部分阎老爷说自己不信天命那段倒有点zz隐喻的意思。虽然追的cp糖很少，基本只在前后几集，但是阎还是爱计的，这就能接受了。虽然他成了“小龙虾”，虽然他二婚，他精神出轨，但是林保怡演的就是让人觉得一切都可以原谅... ...

明凤与春分出嫁前，镜头对准遍野群羊，想起林奕含写的“犊羊脸”。个个女人是犊羊，被灰黄风沙、正红婚衣淹没，再望过去，只剩下面容模糊的羊群。终有一把火烧起，始于明春二人无意识却暴烈的反抗，结于整个阎家铺的彻底毁灭。幻想本应拍出来的结局景象：大地崩裂、滚滚火海，火海之上烟花新生般翻腾雀跃。但是现在也够了，除了太惋惜对计明凤的人物处理。此外非常喜欢戚其义的镜头语言，烧春分那场表现得酣畅淋漓，明凤撕心裂肺地拍着门、东阳隔着门缝露出一只绝望的眼、从东昇询问的脸拉走，拉过幽深的井道，远处大批呼喊着的人们走在呼啸的风沙里。那种茫茫的无力感，霎时突破了地域与时间，让人听见千百年来女性冤屈的呐喊。这样的制度若不一把火烧净，一切的努力只会是阎国业驯养的白鸽，一只只放飞，又一只只飞回。

一直在吐槽为什么闫万曦不爱明凤，为什么一开始那个有智谋又霸气的闫万曦和焦玉有了感情就恋爱脑了。到最后一集，我真的哭成狗，为什么这么狗血的剧情我还是觉得好戳泪点，原来他心里不是没有明凤的，他终于知道这六年陪在他身边的是明凤了。焦玉的死也是泪点，她的一生都是悲剧，好心疼她，我如果是闫万曦我也会心疼她会因为愧疚去爱她，蔡少芬的演技真的是优越。全剧只有这条线我觉得好看。没用的东阳和搞事情的东升简直可以去死。

没看完，虽然去了陕北取景(不得不说我还蛮能欣赏那种港剧摄影视角下的黄土高坡，和法门寺猜想完全不同的观感)，但是逃脱不掉香港编剧比较鲜明的故事范围小格局(非常规意指的“格局”，是聚集)且快、情绪起伏跌宕。而内地剧是缓柔的文化底蕴(排除现代化风格和水剧情)，含蓄内敛，情绪波动再大也难以影响整体慢而铺张的局势。当缓和看久了就很难再适应/被吸引“快”的爽，所以没看完也暂时不想再看。but港片编剧水平是很实在的，在封建小社会框架里写对人的压抑剥夺，是对不分性别不分角色的人的共情(约莫子金枝欲孽了)。

在那个时代女性有很多的身不由己，但好在在这部剧里能够看到，封建社会下受压迫、被污名化、被物化、不受尊重的女性是如何逐渐觉醒，摒弃那些被认作是最重要的贞洁和名誉，不再为此而自暴自弃自我厌弃。每个角色人设都很饱满，编剧也很强，没想到最开始点别人天灯的实权掌握者，最终却成为了差点被点天灯的人。这些居民根本不在乎被点天灯的人到底是谁，只要有人违背了伦理道德，他们就会一个个化身为正义之士举起火把重复着“烧死这个淫妇”此类的话，在这个封建迷信背景下，顺应从古至今的族规遗训是比一个活生生的女人的命重要的，是那个时代的悲哀。

多看两集慢慢发现不仅是《珠光宝气》原班人马，演员的人设也有很大的相似之处。32集，前十集不知道故事主线在哪，后面发现原来没有主线，或者说主线就是女性意识的觉醒。“人重要还是牌坊重要？”这句台词的潜台词是指牌坊比人重要……蔡少芬的演技很突出啊，她的台词听起来特别舒服，饰演的崔玉后期也特别有种脆弱又坚韧的感觉。黎姿，一片蜡黄的滤镜中依然拥有异于常人的美貌。以及多亏了裤的弹幕，真的很好笑。

从剧本到演员，都是高水准，一帮香港人，跑到西北来吃土，也看到了敬业，而且，演技也都绝佳，团队的敬业，呈现了优质的作品。最重要的是，立意高远，在当年，就能表达这么超前的女性觉醒。再看看现在许多剧，简直是倒退，将女性视作商品，把女性包装成花瓶，劝女性回归家庭，足不出户，还要女性三从四德，从一而终。女性还是要更勇敢一些，即使如家春分，纯真善良无知，也要勇敢觉醒，为自己而活，与上天强加的命运抗争！剧中演技最佳是蔡少芬，人物性格最复杂的也是焦玉，蔡少芬演出了这些层次，但是，黎姿似乎用力过猛，只有强势的一面，没有温婉的一面，即使是表现爱，也过于火爆了，看的人无法喘息。

这部戏都在沙漠里拍摄，所以画面真的好黄，而且看的出来环境并没有很好，演员的脸也都太真实了，斑斑点点都一清二楚。但这仍然是一部好剧。通过阎家铺发生的一系列事件反应了当时社会的权力斗争的残酷，封建残余对女性的压迫，同时表达了反封建反压迫，女性觉醒的思想。中间部分看的累人也很压抑。很不喜欢宋东升的人设，看的好气人；阎老板中后段也智商掉线；明凤一直都很聪明，但做事欠方法；焦玉真的很厉害，最后算是她认为最好的归宿了吧；春分最后是真正的不信命了。人物都有血有肉，而且都演的很好，演技在线。

这个阵容，大漠的拍摄背景，一直是尘土飞扬，工作环境艰难，演员十分敬业，没有违和感。现在看来，即使是大户人家，也过得好艰苦，男性的角色都莽夫，女性角色十分出彩，个个自强不息，一开始认命的春分，更是改变观念，不应活在男人的思想里，没有男人，可以走出去。明凤即使不喜欢焦玉，但也无加害之心，对又聋又盲的丈夫不离不弃，光是这一点，就差不多是感动中国了，她受最多教育，思想最开放，也最有情有义，不做少奶奶也能有情饮水饱，难得。焦玉比较惨，苦苦支撑宋家的过程里，真的很有当家风范，从只顾自己，到理解和关心他人，结局太可惜。

不知道是剧本还是删减的原因，越到后面越显得不通顺，感觉大戏刚要上场就被没收了锣鼓。接在金枝欲孽后面看稍微好受点，明凤被虐是背玉莹的锅，但总算是个好结局。可能黎姿佘诗曼和蔡少芬的长相，在戚其义的眼中就是这三种个性。不觉得黎姿用力过猛，表现得就是角色该有的性格；蔡少芬真的气场强大，演技过硬，演啥是啥；男演员中可以媲美的就是林保怡了，非常值得一提他的配音演员，声音比他本人的更适合他；佘诗曼终于演了一个内外善良从头至尾的角色了，女权意识觉醒这样的主题终于可以让她保持善良