歌声不绝(2017)

简评

毫无疑问这个电影需要一个正确的打开方式，比如三更半夜神志不清地躺在床上看着高处的投影，怕打扰邻居声音开得很小，那些贯穿全片的独白就真的成了耳边的呢喃。这不就是一场诗意化了的春梦吗？谁不想和法鲨还有高司令坐着私人飞机全世界旅行，在音乐节现场放飞自我，在美景豪宅中颠鸾倒凤呢？对于我，这就是一个完美的全明星意识流soft porn.

看完之后，觉得音乐圈真乱。影片呈现了美妙的画面，各路大牌影星分分上镜。在这个人人都想成为艺术家的时代，片中的主人公在经历了艺术圈的洗礼，最后回归普通人的生活。本片运用MV似的剪辑与图像将看似平凡的剧情刻画出给人与众不同的感觉。片中有的人走了弯路，有的人死亡，有的人放弃，有的人纸醉金迷，有的人夜夜笙情，无论哪一种人，最后都要面临生活的抉择。片中人物演绎了另类人生，也许这就是当代的潮流。

情欲的无敌深渊，所谓的歌声不绝无非是从一个欲望之坑到另一个欲望之坑。坑坑堕落，坑坑埋人，别自命清高了，别美其名曰了，都是一群assholes。音乐节是情欲的集体释放，人们都沉迷其中，不知罪有几何！不知道泰伦斯马利克想说什么，感觉到迷茫，不知所云，没了主题，像片中的人只是在罪的泥沼里上下求索，在一片黑暗之中，不见一点光明，都是瞎子，被眼目情欲蒙住眼的人！泰伦斯马利克也迷了眼，没让人看见一点点光！

影片的风格真的很文艺，文艺到像是一部疯狂加长的音乐录像带。不断切换的内心独白干扰了前期对剧情的判断，好在最后一个小时线索慢慢理清了。观看过程中一度停了三次，这样的叙事风格还有不断切换的人物真的让我一度想要放弃。好在挨到了最后半小时，突然领悟到电影的魅力。年轻美好的肉体，空虚迷茫的精神，然后迷失吾爱。但是等真正想明白自己要什么的时候，却不是人人都能像高司令那样有重来一次的机会。

好怪异的电影，像在讲述什么又什么都没讲述。猜测里面有大量演员的即兴表演，每一个片段都像是生活中转瞬即逝的情感瞬间，人际关系是流动的，意识也是流动的，与其说导演是在讲述不如说是在用这些自然的片段表达自己，纯纯地一部为导演观念服务的片子，演员只提供演技和美貌，所以没有这样的卡司可能还没法完整这部作品。最惊喜的是Patti Smith的出现，但除非是在心跳都会变慢的日子里，否则平常看这片子太过于单调冗长。

《圣杯骑士》用八张塔罗牌分段，出尽影坛人物，无剧本任由演员即兴发挥；"Song to Song"则是以流行歌串连，很多大牌歌星，看这个鬼样子想必也没有剧本了。Malick一贯的灵性电影搬到浮华空洞的场景下注定失败吗？看来还是太仰赖实验性，过于偷懒的结果，这种作风只宜短片，因短片不妨大量留白。戏中唯一立起来的人物是Patti Smith，包括她的歌，以及她饰演自己，讲述自己经历鼓励女主角的场景（塔罗牌中的女祭司？）。Malick的女主角每每流于单薄苍白，这一部尤然，因为隔膜，直诉心声的独白在观众听来已经几近呓语。

马老师10年代里连续的三部作品，形式颇为相近，感情色彩也大致相同，但对比下来此作是其中叙事感最强的、与其他个体的联结最为紧密的一部。作为看客，无法掉书袋地列举出诸多镜头拍摄的术语，但此作中纷繁变化的镜头所呈现的美学享受，称得上是登峰造极了，拍摄的技法是值得引经据典来大书特书的。来了又去的过客，他们欢喜他们悲伤，他们雀跃他们低迷，不时出现的交叉闪回唤起的是无意识隐藏起来的回忆，探讨的重点依然是普通人依存于现实生活中其精神世界的丰饶与荒芜；次第出现的不同个体，一次次建立起又打破的亲密关系，每个人境遇各有差异，但全都无一例外地被困在追寻物质享受的陷阱之中。在这个宇宙里，逐利与孤独才是永恒的母题。

泰伦斯手持镜头下的爱情故事不单属于意识，碎片式的拼接与第一视角的亲密属性仿佛被时间放慢的情绪后坐力，它与记忆有关但并非如你想象般准确。轻声的独白模拟着床笫间没有回应的耳膜振动，用完结的视角对行进中的回忆实时注解，是冥思也是揣测。音乐是浪漫的，用适配的万能载体承接着一种具体的主观感受，它不如影像般直观反而留足空间供我们再次加工，变形甚至是妄造。歌至歌，人到人，我们的爱情是流动的，模糊的，却似乎永远也扯不断的。

怪怪的，如果最终落笔点是高斯林和马拉，其他几人分出去的分量太多了，又像是剧情片，转换点还挺多，但又加入那么多“迷幻”镜头，反而阻碍了剧情接收，就是想展现“迷乱”“病态”的爱，又还是以纯爱为基础，风格不统一，甚至3个风格相融，反而显得格格不入了，浪费了这超顶级的阵容，前半段的文艺感倒是还有点儿感觉，越看越疲乏，还是主心骨不明

想看的1641天，我终于在中秋回家的车上看完。也就是在车上，我才能逼自己看完，太糟糕了。这电影压根说不上是剧情片，把它当作风光片和杂志封面ppt看可能还好点，全程手持和超广角镜头对着这帮豪华卡司和风景拍，也就好在高司令和鲁妮玛拉能扛住镜头特写，不然我得开3倍速来。偏激的说，我就觉得全片就是用一大堆镜头拼凑而成，镜头与镜头之间的衔接毫无逻辑可言，转场僵硬，镜头之间没有任何联系。2个小时的画外音配着内容不符的画面，一段多角恋拍得混乱无序，出现的人物多但是形象如同白纸一样浅薄，几段感情结束得莫名其妙，后来还扯了一下女同，那这样索性还不如重组卡罗尔的cp算了。对了，还有要吐槽的是，打着色情的擦边球，各种毫不隐讳的性暗示，然而镜头畏畏缩缩的，没呈现出来多少画面，货不对板的感觉。

129分钟版，这是和《通往仙境》或者《圣杯骑士》套拍完分开剪的吧，从运镜风格，配乐使用以至于演员表演风格基本可以说是完全一致，把人物打上马赛克，片段打乱混在一起，估计马力克自己也分不出哪个画面属于哪个戏。这三个戏基本都是以人物的意识流和情绪流作为摄影与剪辑的走向，叙事被放到一个非常次要的位置（单从叙事来看，本作反而是三部里最清晰的了），看似很随意，其实确实很随意（误）。如果硬要找一个贯穿的主题的话，我想是现代人在物质生活和情感生活中的迷惘。马力克在这三部作品里大量自恋式的自我重复看得人挺厌烦的，也看不出他有什么突破，静静看个两小时其实挺折磨人的，把它当作派对或者饭局的背景视频倒是说不定能感受出点什么来。一众演员的状态也非常差，至少五个主角加起来都没有《圣杯骑士》里的贝尔来得适配马力克。

演员全程梦游，我时时近似眩晕。敲来这种文艺片卡司，当然可以没有剧情，但如果拍成这种vlog，还不如让他们排列组合大搞特搞soft porn吧。还好选在晚上看，要不是为了标短评，简直可以无缝衔接倒头就睡。我以为我对高司令和大魔王的好感足以让我撑过这两个小时，然而我还是大错特错了——我不相信能有人抵挡住全员呓语的助眠白噪音，就算加几场不那么点到为止的激情戏也没用。