盲女72小时(1993)

简评

叶玉卿这个盲女的设定，其实就像黄秋生是隐形人一样，所以跟近期的那部隐形人做做对比也无妨，其实结尾都是女权觉醒，不过隐形人预告片里浴室段落的掌印在正片里消失，反观本片的浴室段落确是如此激进，真是此一时彼一时啊。因为类型元素的叠加，导致叶玉卿在本片里的演技忽高忽低，卫生间里的一段长镜头表演可比曼蒂里的凯奇超前，关灯以后的互殴也先于屏住呼吸。我不太理解为什么给黄秋生一个童子军造型……

两星半，惊悚片的套路拍三级片，后面没前面的周旋了，完全是寻求刺激，让黄秋生的角色一次又一次爬起来，也为了表达最后的歇斯底里。这片子很奇异的地方在于，一面是三级片消费女色，一面又是某种意义上可以贴近的女权。叶玉卿其实是个好演员来的。

早年香港电影的套路之作，介于三级非三级之间吧，尺度不大，打一些擦边球作噱头罢了。整片就浴室洗澡那段还说得过去，倒不完全因为裸露镜头，主要还是气氛渲染和人物性格（黄秋生的变态)在那一段成为全片的高潮，之后就开始胡扯，怎么乱来怎么来，而且各种凑戏水时长，无甚可说。

可能是人肉叉烧包的后作吧。完成度很高，黄秋生演的也很好。女主很漂亮，身材也很好，尺度也不小，不过斗智斗勇的桥段虽不多，但也还算比较真实，最终故事落到了老公承认错误，黄秋生被杀死，女权觉醒的点上，结尾抢着上出租车最后一个画面傲娇的表情也卓有暗示。很棒的作品，难得的年代。

一个半小时，前一个小时，我的眼睛和耳朵因为ws男导演的男凝镜头和ws男编剧的意淫台词而贬值，后半个小时，我的嘴角因为无厘头剧情而抽搐，反杀情节是成人睿智版小鬼当家，不过里面男男互相残杀情节挺好玩的，一个wsn被反派男玩乳割鸡，一个出轨脏男被反派男枪击狂殴，最后反派男被女主火烧爆头，所有男的包括无辜路人男警察都死了，两星给结局女主解脱娇妻身份变身为有攻击性的单女，好在结局女主这样，要不直接打一星了

《盲女惊魂记》往更低俗的方向展开就成了本片，不过本片给人感觉至少是在认真做悬疑玩惊悚。“72小时”像是一个提前揭晓的答案，氛围和故事风格在三天内三幕式的结构中层层推进，全程还有一些突如其来的喜剧桥段作平衡，第一幕不断在阿森的身份上制造悬念，让人不知他的行为是巧合还是欲擒故纵，吊足胃口；之后是鸠占鹊巢和自救对抗的惊悚故事，细节伏笔尤其清晰；最终竟反转成女性复仇大戏，虽然女主角最后的宣言刻意了些，但是确实有一定思考。两位主演的表演出色，叶玉卿的浴室崩溃戏精彩，秋生哥又演了个时而傻气时而凶狠的变态。但也许是编剧特意为了某种“演技时刻”，将阿森的性情刻画得太过反复而且用力，导致人物形象割裂，倒不如《八仙饭店》中那样统一自洽（两部片的上映时间竟然只隔了两周）

90年代初期，黄秋生很多这种变态佬的演出，轻车熟路，几乎给自己贴上标签了。叶玉卿还是有侧露了两点，总算是挂羊头也卖肉了。而且这部戏里看得出来，叶玉卿虽然距离一线的女星还有些差距，但演技在三级片女演员里面算是出类拔萃了，失明状态下的惊恐、迷惑，到后面的决绝、反击时候的狰狞，演出还是到位了。电影的剧本应该是奥黛丽赫本主演的《盲女惊魂记》。

两星半，惊悚片的套路拍三级片，后面没前面的周旋了，完全时寻求刺激，让黄秋生的角色一次又一次爬起来，也为了表达最后的歇斯底里。这片子很奇异的地方在于，一面是三级片消费女色，一面又是某种意义上可以贴近的女权。叶玉卿其实是个好演员来的。

全片尽是港片的老毛病，剧本刻意，漏洞满满，配乐泛滥，当然也有几场戏的氛围营造的很紧张和窒息，但女主和变态的僵局最多撑半小时，还得靠不断涌入的小偷、警察和丈夫来打破，女权的升华也很无语。叶玉卿演的很努力，也能让大家看到她想转型的决心，黄秋生演变态简直手到擒来。

非常好的小成本封闭空间惊悚片。节奏掌握得真好，气氛铺陈效果非常好、情节运转非常流畅。更能撑起本片的，是叶玉卿和黄秋生两人出神入化的演技：叶玉卿饰演的盲女看不见东西的状态很有真实感，而且情绪变化表现非常细腻；黄秋生饰演的变态惊悚气质极强，尤其是惊悚中的荒诞和幽默，更令人感到他随时要失控。剧情一波三折，起承转合很好。有些地方镜头设计比较出彩，比较典型的就是男主角在浴室里站在女主角身后和男主角坐在小偷身后这两个镜头，惊悚气氛非常到位。

蓝光当新片系列。受欧美影响而生的密室短兵相接。叶玉卿大女主，细节可圈可点。盲女72小时不仅是与变态狂徒斗智斗勇，还是女权觉醒的成长过程。那年夏天的港cult，就是狂与放，画面惊悚与情欲交叠，对白无需过度考虑电检，一路肆意到底。这是今时今日难以重现的“过火”。

用一句话形容《盲女72小时》那就是——省钱，省演员，费编剧。《盲女72小时》剧本扎实，全片基本都是发生在阿香家的豪宅，但是场景单一并不代表故事枯燥，尤其是阿香在浴室洗澡时，病态的阿森在旁边亵渎，极大增加了电影的惊悚感。导演陈荣照只是几个句台词就描绘出人物性格。