老唐头(2011)

简评

“想念的老同学，贵清。你好，阖家都好，孩子们都好。我唐希信现在是十二分想念你们。做梦也是非常想。你兄嫂在2008年已离开这个世界了。我一个人，生活很好。我老了，你也会老的，都叫孩子们把咱们逼老的。亲爱的王贵清，我通知你们一个最好的消息，我打算2010年过春节后，我小女儿开车，去你处，看看半界河，双马架，老坟地。春节后，去时先通话，不知你家有无电话？春不到，花不开。不见此人，别打开。希信敬谢。”老头子带脏字不带脏字，都是浪漫的。

大胆生猛，心理和视觉的双重冲击，对中国家庭中那些“隐秘角落”的真实揭露。怀揣文学梦的三儿子，开按摩房的小女儿，80岁还在找小姐的老唐头，他们每个人的生活都足以拍成一部电影，但电影也远远没有现实精彩动人；他们深陷在底层的圈子里挣扎，成了被社会遗忘的孤魂野鬼，背后是个人与社会，与历史共同运作的悲剧，影片没有为这一群体提供可以逃离的答案，毕竟这就是我们所处的生活。

徐童以一个家庭为背景，讲述了普通人普通却又真挚而又无奈的故事。主人公老唐头是一个古怪且自大的老头，在经历了那个特殊的年代，又被自己信仰的组织亲手抛弃，却还是无法脱离时代的禁锢，在信仰的现实之间游走挣扎。老唐头既爱着儿女，又难掩自己性格上的缺陷、既不相信爱情，又无法消弭对亡妻的思念、既畏惧死亡，又亲手为自己备下寿材。被时代和命运裹挟着的人们呐，就如同片尾的列车一样，无奈而又被动地滚滚向前。

这是一个年近八十的老人的晚年回忆录，也是一群小人物在时代夹缝中的生存史。老唐头一家都很有意思，婚姻不怎么幸福的大女儿，“混子”小女儿，想写书的三儿子，每个人看上去都很不幸，却又用自己的方法在努力生活。这是一个家庭的面貌，但这又不只是一个家庭会有的样子。但是电影片段对我来说有点跳跃，像我这样脑子简单的，还是比较喜欢情节比较连贯的片子

唐希信很像我曾祖父，年纪大了，爱说一些年轻时候的事情。曾祖父说的话有很多都是他自己臆想的，唐希信说得却让人有些相信。从《麦收》到《算命》再到《老唐头》，能看的出导演在慢慢减少自己的存在。《麦收》感觉导演用力抓住自己想表达的东西，很刻意。《算命》里的每个人都鲜活，每个人眼里都有个徐童。《老唐头》里，除了老三叫了徐童之外，便剩下了唐希信一家。

徐童陪唐小雁回家这一个决定，没想到对他影响这么大，羁绊从此开始。从拍本片开始，接下来十年徐童都在拍唐氏家族。本片给我的观感比《算命》要好，可能是东北人东北话带来的亲切感吧，而且本片趣味性也比《算命》好多了，毕竟东北人自带段子手属性。其实想想，老唐头讲了那么多，其实都是普通小事，咱们的长辈的故事可能比他多故事还精彩，我们其实也可以拍一拍呀，纪录片门槛很低。徐童的纪录片和王兵的纪录片最大的区别就是徐童会经常被cue，而王兵则全程隐身状态。其实第二种更好，会更加真实。但第一种说明徐童和这些人很熟络，这样可能会让受采访的人说出内心深处的话。9分。

结尾和配乐，讲究。但也逃避不了近代中国口述史的老大难问题——镜头之下，讲述人难免会有意识地“表演”。老唐头的记忆力、叙述能力都很强，也知道如何抓人眼球——比如大量的禁播话语。可诸多前后矛盾足以揭开他的自美面纱。很难说他是有意在骗人。确切地说，他应该是在情绪、感情的影响下，记忆被不同程度地扭曲了。那就如片头那句“谨以此片献给唐希信同志”，权且将这部片子看作个人生命的留证吧。

牛逼，牛逼，在镜头面前简直就是完全的自然放松之态。耗子拉磨太牛逼了；第一次对杀猪有了实体感知，那是游民眼里平常的一种血淋淋；镜头突然就直拍老唐的老二家伙，也牛逼；抗日时期、毛逝事件、荣校，很多遥远事情当有人透过镜头和你当面述说之时，一切都被拉近了。他们用彩灯拉起来的小房子很西方，仿佛在过圣诞节。老唐在几位苏联伟人挂像面前，聊起自己退D。很有意思。运镜光线什么的还是有点混乱～

。还是很好奇蛋蛋和丁丁二者缺一是否影响bq。。。。老三很像缩版老唐头，讲父亲自傲目中无人、混蛋，在他的字里行间言语中不也是这样么。。。shattered 太能说明一切了，唯一心疼的是唐晓燕认得干女儿救出来后还是跑了，她入伙的井也被坑了，一切又得重来了。。。这部终于有些纪录片感觉了，比之前章回体叙述舒服了很多。游民就是游民，游民也只是游民。镜头和文字，不同的记录下时刻的方式。一扇窗。。。

看的版本有个阳光卫视的台标，那不是杨澜和她老公的电视台吗，再看这片台词尺度之大，还有老头脱裤子的镜头，真的都在电视上放过吗。唐小雁她爹也是满嘴跑火车一身硬骨头元气淋漓的神人，基因真强大。不过还是更想看唐小雁本人，看了就完全能理解徐童为啥爱她，可怎么每部有她的片都只是配角呢。对比她现在阶级跃升后的精致妆容，脏话也说得少了，在为她过上好生活高兴的同时也会为那股生猛精气神的淡去而失落。

影片色调和片中屋内陈设让我很不敢相信拍摄的是09年的东北乡村，可转念一想09年也不近了，离现在也将近十五年了，这些宛如上个世纪的画面其实离得没那么远但也没那么近。影片真实的记录了老唐头和他的几个子女之间相处和对话的一些片段，镜头没有任何技巧，只是忠实得呈现他的骄傲，暴躁和孩子气，以及不被理解。虽然里面那些各种的粗口，对政府部门的吐槽和嘲讽，对领导人的直呼其名等对话在生活中并不罕见，但在一部影视作品中看到，还是让我内心有一点点小小的震撼。无论谈及过往是如何高光和意气风发，到老了，老唐头只是一个孤单而又容易被儿女影响情绪的老人。在那个人人都争取入党的年代，自己却主动退出也是很有性格的，可即使对组织的某些行为失望，也不影响他怀念领袖和家里挂着革命导师的画像。那本伪满洲时期的课本能保留下来真不容易。

三部曲最后一部，老唐头把我从前两部的压抑中拯救出来，太喜欢老唐头的性格了，边看边笑，真希望自己老了也能成为这样的老朋克。另外也体会到了徐童的厉害之处，一个牛逼的独立纪录片导演首先要做的就是让被拍摄者们对自己完全信任，其次是要把自己完全变成没有生命没有感情的摄像机，这两点徐童都做的都太棒了。三部曲一整晚看完 天已大亮