庆州(2014)

简评

一名中国前教授拍摄的纯韩国作者电影，两个半小时的缓慢温吞极其考验人的观影耐性，但正如中国的茶道，含蓄而节制，细细品尝又别有一番滋味。茶在东方文化里也代表着一种礼数，因此影片通篇弥漫的暧昧情愫也都是适可而止，张律也巧妙地利用结构与细节制造惊喜，又如影片出现的另一个中国元素:丰子恺的画“人散后，一钩新月，静如水”，正与影片宁静淡雅的意境相得益彰！.13

十分全给那扇虚掩着的门。整部影片洋溢着一种轻柔的暧昧、像酥油茶一样回味绵长。一个晚上有多长？两部电影而已。看着电影里的黎明到来，男主站在窗前、听着妻子给他唱《茉莉花》，有的时候想想，是不是生活就是如此呢？但是随之而来的摩托车场景让整部影片顿时充满魔幻现实主义色彩，算命铺里不存在的老爷爷让记忆顿时混沌起来，片尾女主撕下遮住春宫画墙纸那瞬间的突然黑场让人浑身一个激灵。我们呀，总是穷尽一生去追寻着什么东西，尽管没头没尾的，但是还是到处去寻找吧。寻找吧、天亮了，我去吃个早餐然后回来好好睡一觉、继续去梦里寻找吧。

刚看完庆州。张律貌似喜欢用地名来命名作品，重庆、图们江、庆州，其实这是一种凝重的命名方式吧，想表达的太多，干脆就用地名拉倒，简洁凝练。电影节奏舒缓平和，整体基于物哀，第一感觉有点《春逝》的意思。慢慢看下去，中韩朝日礼茶佛道一点点被他柔进来，不会感觉突兀，因为这是这几国相通的东西，感觉亲切。在我看来张导不在意是不是要去讲什么故事，他作为一个中国朝鲜族导演，切身感觉到自己和这几个东亚国家有千丝万缕的联系，其实也没别的，只是将那种不太一样的体会表达出来罢了

观看过程中十分舒适，就像喝茶一样，真的很久没有这么舒适的感觉，无论是自杀的母女，守寡的茶馆女人，或者突然不想活下去而选择涅槃日期的男人，还是车站上时女人对男人时隔多年袒露的事实，虽然单拎出来都令人十分难过，但我却感受不到，我觉得整个电影的美让我选择忽略这些。庆州的夜晚类似蛐蛐和其他一些虫子鸣叫声音贯穿后半段，这是我感到最舒服的地方，我似乎也被拉到庆州，在夏夜里散步，在茶馆闻茶花香味，趴在圆形草坪上请求里面的人能够让我进入。所有的一切更像是享受。

导演很多的人生态度都放在了这部电影里，开始怀念友人方式的差异开启了一段追寻往事的旅程。茶馆这个空间拍出了奇幻色彩，可以注意到其他空间稳定机位桌子前的戏导演还是调动了许多声音元素的，而茶馆的绝对寂静和幽灵视点的使用都突出了其异常。巨大的先祖坟丘在夜色下就想童话里的画面，女主躺在上响起轻柔音乐时想到了《安乐乡》。故事表面还是讲一个男人有关爱情的拉扯，人与人之间的暧昧，其实深层张律已经把一些有关生死表达的东西放了进去，身边自杀的人，摩托车的车祸，家门口的坟丘，男主找到桥后摄影机的跟随，最后时空错乱的茶馆以及结尾的风铃。暧昧的情绪下讨论生死，观影体验还是很独特的。整体上还是更喜欢前段，后面暧昧的情绪被冲淡了，喝酒那场戏太拖节奏。

最精彩的部分是作者悄然给出的线索，阐明他其实在简单的平铺直叙中暗藏了线索。他把两个时间点揉碎了放在一起讲述。竟迟迟不肯透露其中的秘密。这样一来，故事中值得玩味的地方也就多了起来。另外，在洪常秀的电影中常借他人之口夸赞金敏喜貌美，她的美貌虽不是惊鸿一瞥，但细细品味也有值得夸赞的地方。在这部影片中对朴海日外形的夸赞实在是无法令人信服，多少夹杂着令人质疑的尴尬。

⊿从前以为张律会是第二个洪常秀，但是看完这部影片后才恍然大悟式的清醒了过来，张律就是张律，他与洪常秀有着本质上的区别，两个人在创作上的出发点各有千秋，不同的表达方式，带给我们的是不同的感受、不同的喜爱；在此之前的张律喜欢运用大量的留白镜头来加深人物和环境之间的微妙融合，也不失为一种独具韵味的表现风格，但在本片中张律对于留白镜头的运用已经到了驾轻就熟的境界，不再是一味的追求人物与场景之间的融合，而是学会了在恰如其分的时刻给出意想不到的空洞镜头，戛然而止的骤停使得影片的连续性被打破，给出短暂的间隙让人沉淀思考，在这个当头又将影片中被忽视的美感呈现在观众眼前，不觉间便赋予故事情节以鲜明的层次感，这一点只有张律才能做得如此不加修饰、不留痕迹；似梦非梦，似现实又非现实，在徘徊不定的晃荡感中迷失了方向。

看的时候很舒服，内心慢慢平静下来。很平淡的剧情，人与人之间的情感也如流水一般缓缓漫延，蛮喜欢男人和女人间的那种细微的暧昧与克制，等人散后，一轮新月终究会再次升起，天空像水一样透澈。中日韩朝四国的历史羁绊在片子中丝丝缕缕地散落，不痛不痒，在男主的场域中，一切都显得无足轻重，原谅与和解不再令人期待和急需证明，无论如何，生活仍将继续。事实是，人们永远都无法达成共识，只是不要计较，不要看得过于重要。

学校做张律导演影片展映及导演交流会，他今天有事没能来映后交流，我看一半睡着了，观影感受很受环境影响，大量的固定机位长镜头没有什么调度看得我非常困，而且我穿的很少又很冷，睡了中间一些片段，醒来就是印象中是崔第二次来茶馆找允熙，要去跟允熙朋友聚餐了。这个片子有两个场景大越轴，不知道是什么安排，本来想问映后交流的老师呢，又怕自己问的很low哈哈，明天导演来我应该不会去看了，个人不是很能坐得住这样的片子，但老师们分析完我觉得又让我重新解读这个片子。

先说我喜欢的，，无论是演员的演技、画面空间的选取、音乐的烘托都特别好的结合一起，使这一个个长镜头显得一点也不枯燥，反而很有生活的味道，并且在生活气息之中还有诗意的表达，这很像丰子恺那幅《人散后，一钩新月天如水》，显得特别清新。而这长镜头的连贯性很好，比起诗的简洁，我更认为是一个个人散文。，人物中每一个的形象塑造的很好，而且最主要的就是，因为导演是中国人，所以片子总以为崔教授和茶馆女主会发生什么，包括女主特意留门，但结果并没有走向庸俗，流露出中国东方美——隐忍，就像《小城之春》中女主和丈夫朋友那样，暧昧且保持距离。，丰子恺的那幅，和那幅《先喝一口再做》春宫图，很有意思，结尾那幅画出来的时候，好想笑。因为是短篇，讲不完了。

想要强调的应该是人与人之间若有似无的情感联系，关乎欲望，关乎过往。固定长镜头的对话聊天戏恍惚间就是洪常秀上身啊！聚餐的那段也是剧情张力拉满，就是能让人突然笑出声，观感异常愉悦、兴奋那么一两下子，又回到原来清曲小调般的节奏。因为旧时兄弟的亡去带来了两天一夜的庆州之行，明明也不是故土，但总像是在“寻根”，如梦似幻的旅程勾起几分淡淡的愁思-张律在克制中找到了独属古老东方国家的仁义礼智信。

整部电影的基调很慢，作为大学教授的崔贤追忆好友而回到庆州，回到茶馆，遇到了美丽的老板，很奇怪，似乎老板与崔贤就像一开始就熟识的一般，似乎没有陌生人间的隔阂，而却散发着淡淡的春情。豆瓣的这篇庆州处处见坟冢，抑郁男主告别昔日春情基情影评对我对这部电影的理解有很大启发。除却春情，还有与基友的基情，崔贤回到庆州的旅程就像是一场梦，一场追忆故去的梦，结尾梦醒了，似梦的抑郁也消散了。