红色娘子军(1961)

简评

夹在绝对的“好”与绝对的“坏”之间的一个经典的成长故事，然而这个绝对的“好”，在本片中的形象塑造却是一个颇有矛盾的存在。很明显，洪常青的角色，是作为宣扬“D的领导才能走向胜利，个人的力量是无法成功蛤命的”的铁“好”人塑造的，他必须引导琼花这样的苦命的、“冤仇深”的妇女做正确的斗争，才能帮助她们翻身做主人。然而这是经不住思考的，因为洪常青他与琼花是同样年纪，同样有深刻的阶级仇恨，然而他却成为了一个绝对正确的代表，从而能够指导妇女，这背后的逻辑既不符合我国试图宣扬的“性别平等”，更是从源头上打破了“必须要D的领导才能斗争成功”的核心表达。虽然但是，在那个时代，就算能够独立思考，又能怎么样呢？

中午的时候看CCTV播了《红色娘子军》报告文学诞生的幕后故事，晚上就补了一下电影。片子拍得挺好，但总体还是遵循主旋律电影的一般叙事结构（一长一幼、一死一生的革命传承），特色不太明显，反而是芭蕾舞剧版的视觉冲击力要更强一些。以及看的时候仔细端详了一下祝希娟老师的颜，和同时代许多女演员相比，难说有那么漂亮，但就是有一种别样的魅力，能够将纯真朴实和坚强刚烈同时呈现在一张脸上，饰演吴琼花真是太合适不过了。

《红色娘子军》从电影到舞剧都是经典，而且是能从国内演到国外的持续不衰的经典，其主题是反抗压迫、追求自由，符合人类共同价值。电影中的几个主要人物性格鲜明，演员表演精彩，琼花的成长、常青的帅气、南霸天的狡诈都令人印象深刻，片中的音乐、歌曲也非常好听，令人难忘。

可能有人觉得俗套，但看完还是很激动的。很多台词印象深刻，比如“哪个无产人的心不是泪泡着的”、“老爷，尝尝奴才的子弹吧”、“一人一把火只能烧掉一座宅子，但一起放一把火才能烧掉旧社会”，还有那首“向前进向前进，妇女苦怨深”——可不吗？“十岁那年嫁给一块木头”，问是什么阶级，连自己一无所有都不知道，这是何种苦难现代人真是难以想象。影片虽然还是有谢晋模式，但有从孕妇、丫鬟、连长等多位女性同时塑造娘子军的群像倾向。剧情内容虽有些小瑕疵，但结构、人设都非常严谨。也难怪这个故事后来成为革命样板戏的八分之一。

#电影资料馆 关于女子军，1931年有原型故事。梁信根据军史为依据，再结合自己的所见所闻，完成了文学剧本《琼岛英雄花》的初稿，谢晋看到后非常兴奋，便邀请他合作，并把剧本更名为《红色娘子军》。“是不是男人都比女人强啊？”“那怎么能这么说呢。”演员的眼神都很有戏，剧作上还鼓励女性走出封建家庭，重视自身的地位。中段双方在室内的密闭空间内进行交锋，能看到很多经典好莱坞的影子。婚礼想到了《大李小李和老李》当中的公司团建，结果发现谢晋在前期的创作当中十分重视对女性身体的描绘。很多处的叠化用得比较有深意，四块银币的不断易手是个很强的情绪点。美中不足的就是结尾省略太多，镜头一转劣势变优势，剧情很脱节。

一个不争的事实是：在当下看来，如果主人公的主要内驱力是共产主义信仰，就会显得说教色彩很浓，显得有些可笑（虽然不乏有一些人的精神内驱力就是共产主义信仰），观众已经比较抵制说教和喊口号式的政治宣传了。从某种程度上来讲，我有些理解为什么《我本是高山》的编剧把张桂梅校长的精神支柱改编成丈夫。

魅力无穷，引人入胜，英姿飒爽。台词“没有最苦，只有更苦”。而我的给星没有最高，只有更高。当代两岸多地的导演该反覆观摩本片，不要挖空心思玩剧情，玩出人意表的反转，学习如何把电影拍得流畅透气。本片的建军，扩红，同乐会，队伍，婚礼，也都拍得有活力且写实调度功力够。全片海南风情好，戏味摇曳生姿，想起一马华大哥讲早年有些南洋侨埠每逢春节，要演五种戏，海南戏，大戏，潮州戏，客家戏，以及闽台地方戏。本片可提供我一个解释，为何先父作为KMT在台老兵，在87年两岸通航后那么爱看大陆影视，红色文化等。不光是情感补偿，而是乡下气味、人民气息的引力。也可解释为何湾湾本省乡下人反而可能对大陆的偏见不像城市文青那么偏。先父看到祖国的大楼与基建也十分感动振奋，虽同他生活没半毛干系。其实，当代病很重，太资。脸和心都整形了。

【9分】电影借吴琼花的三层转变，讲述了一个真正的无产阶级革命战士的诞生史。第一层是投身娘子军，初步掌握了组织这个概念，但仍局限于个人的快意恩仇；第二层是擅自行动失利，进而掌握了纪律这个概念，但仍不讲究方式方法，只顾眼前当下；第三层是在洪常青的点化下，彻底掌握了信仰这个概念，既有信仰，就不会只图一时爽快，而更能利用手段去干革命了。就这样，有组织，有纪律，有手段，有信仰，一个无产阶级革命战士就这么诞生了，真是“六亿神州尽舜尧”。

红色娘子军是真正的无产者，苦大仇深的劳苦大众，为了报仇雪恨、翻身做主人而拿起了武器反抗斗争。原来参加红色娘子军，参加革命的资格是无产者。想想刚毕业的大学生好像都是无产者，有无产者到有产者就需要你去斗争努力……只有最底层的人民爆发出的力量才是最强大的，就像水中的皮球一样，你只要把它按到底层它也就跳的越高，激起更大的水花，爆发出最大的力量。

[20210613资料馆]现在看来，“生死—大觉悟”这种叙事手法当然有点流于俗套；后半场南霸天被捉得有点容易，稀释了前面剧情堆积起来的反抗色彩。不过总体来说还是不错的革命电影：洪书记一波三折的死亡——从战场重伤、到手撕自首书、再到火刑（我还以为琼花可以救他下来），这个情节尤为拨人心弦，看的过程中情绪可以说是相当覆反了；不了解历史上是否有“吴琼花”这个人，“琼花”——海南之花，名字设置得不错；有一句耐人寻味的台词词，“连女人都能向我开枪了，岂不是什么鸡鸭鹅狗都能反官府”。

革命的抒情正剧。镜头语言很美、叙事流畅，给主角吴琼花打眼神光，塑造了吴琼花这样一个从受压迫的苦难女性成长为无产阶级革命女战士的英雄形象，最后洪常青英勇就义，死前喊出了中国共产党万岁！娘子军里诞生了第一个孩子，也象征了革命的浪潮滚滚向前，不可阻挡。塑造了革命战争中不可或缺的女性形象！饰演吴琼花的祝希娟美呐~饰演洪常青的王心刚也很俊！饰演红莲的向梅老师也了得！陈强饰南霸天，和儿子陈佩斯太像了

勉强及格。天马厂出品。谢晋的手法真是时髦啊。正反角色的塑造遵循宣教原则，女性都是大脸盘，看着健康结实，端正的演正角，丑的演反角，还特意把脸涂的煞白显出一股阴森来，陈强老爷子演得恶狠阴鸷，手下那个师爷亦有先见之明，让电影不至失衡于单调。说回谢晋的手法，打光真是好看，全片经常在用过渡色，有些极舞台感式的布景也因为这个，而具有超现实的美感（我老觉得谢晋偷师鲍威尔），室内戏的布光能照顾到每一张脸又不显得突兀，祝希娟和向梅躺着聊天，镜头俯拍，祝希娟起身，镜头拉开，镜头再切到祝希娟的正位特写，此时她的台词是关于觉悟的提升，像这种小处理，又生活化又规矩。娘子军规模不大，剧情也只是讲拔掉南霸天这个恶霸劣绅，祝希娟从复仇者到革命战士的转化，写的豪爽可信（也有暗暗的感情线），但也潜藏着这个阶层暴力仇杀的种子