骨妹(2016)

简评

WAO2020 故事新意不大，但是我一直相信多么老套的故事都可以拍的打动人心。个人认为导演还是浮于表面：台词说的太漂亮（见诗对忠的坦白），情节给的太戏剧（乐修手机后的第一反应是听语音），画面给的太理想（两个人捧着打火机对望）……但是衔接处总觉得差了点什么，大概是美感和更细腻的情感吧，比如“妈妈有很多人追”的铺垫明显不够，让人觉得灵抛弃诗毫无震慑力；再比如诗作为一个孤儿，与灵的情感应该更多是家人而非伴侣，这点完全没有感受到；最后，忠的出现和行事逻辑完全不符合现实，突兀至极又毫无解释，沦为了故事发展的道具，这在任何一部电影中都是很不应该的。从大的情节上来讲，灵抛弃诗应该是非常非常艰难的决定，但是这种情绪并没有被表达出来。很遗憾最后也没有被感动到。意料之外，应该是近期最差。

@2020-11-12 梁咏琪的发型充满了年代感。相依为命般的同性陪伴没有性元素的出现，再加上对彼此恋爱关系的极大自由，界限变得十分模糊。但这些都被隐藏了，站在另一个人的角度上，也许一切都是不一样。观念上的一点点改变，结局可能大有不同。

女同恋情也好，姐妹情深也好，不管爱情还是友情，都拍出了味道，很容易让人共情，这一点很厉害。前后十几年的场景对比也在表达城市的变化和带给人的影响，这一点很厉害！只是过于强调彼此情谊了，对乐乐的处理，比如说他有权知道爸爸是谁，哪怕当年姐妹们年轻不懂事，但十几年后还是一点都没提，这一点我猜应该是剧情本身过于强调女性视觉而刻意弱化的吧，但不太符合现实，也脱离人性，减一星就在这减的

港风，粤语，烟火气，生活感，眼神，手指，嘴角，小幽默，这部电影拥有我看一般港片时需要的元素，同时也达到了我认为的优秀的同性片的充满自然细腻的情节和表达，非常适合安静无事的夜晚看一看，掉点眼泪。梁咏琪的演技真的很不错，最后喝醉了在球场找到同性爱人儿子的那一段，甚至让我想到生活中某些长辈的表情。

一场对几近被遗忘的过去的追忆。骨妹，靠技术吃饭的同时还得出卖自己的感情，灵灵和诗诗之间的关系更像是底层之间的灵魂相认，互相抱着取了一团短暂的火。现在的台湾像曾经的澳门，但是缺失的感情永远无法通过逃避来弥补，尽管昔人已去，承载回忆的场所渐次消失，我们依然要乘着时间，抱着空荡荡的心，迎接一个人的未来。故事打磨得还是不够自然，路过一家店门口刚好听到街坊邻居开始说自己的闲话，被台湾男子表白后两人瞬间翻脸等等，都有故意设计的痕迹。至于镜头语言方面，还真是没有什么。

昨日是第二次看，还是会被灵灵和诗诗的感情感动到，两个人没有宣之于口的“喜欢、爱”，只有想祝福彼此幸福的心，只有想“一直在一起”的心，可惜灵灵只站在自己角度为19想了，全然不顾19只想和她在一起的感受，可能也在意了世俗，也在意怕给不了她幸福，如果剧情再细一些会更突出情感抒发，比如再突出描绘灵灵带着儿子生活的剧情，儿子和母亲的矛盾，会让整体剧情更完整吧，演员情感很细腻，表现都很完美，剧情的最后错过才是最痛，为剧中人物再次落泪。

冷門電影《骨妹》其實這部電影沒有任何親密的畫面，兩個人都過得很平淡卻很幸福，甚至她們也都沒有確認過彼此的關係，一切都很自然的一起過生活一起照顧兒子樂樂，在中年的詩詩看到報紙上保險刊登靈靈去世的消息後回到澳門，找到了以前的按摩師姐妹，又找到了成年的樂樂，一步步線索到最後她才發覺自己以前做的蠢事，到最後才發現原來她有多愛靈靈只想跟靈靈在一起。

看之前以为是甜蜜蜜那种大气又细腻的类型，没想到不管是情节、叙事、视听都没什么质感，虽然情节挺俗气但背景本就是市井也算搭，但怎么就讲得那么稀碎呢，当下和过去的交替没起到互相衬托的作用，反而拖后腿，当下的女主演技太平面，影响过去的代入，过去两位太搭又更衬托当下的乏味，故事内核非常吸引我，但出来的效果只是还行。

骨场女孩的青春片，视角始终很温柔，在骨场经历过的坎坷和阴暗因为有那一层友情的包裹也都变得落点弹性。重点始终在于两位女主的一段情谊，相遇相知相守相离，无关欲望只是单纯想要一直在一起，甚至自己都不清楚那究竟是怎样的感情，然而被戳穿的那一刻不是没有惊慌，毕竟年少的时候谁都不成熟，许久以后人到中年各自有各自的出路和困窘，答案才变得显而易见。关于青春部分的感情描绘很戳我，这一part也做得最好，对于澳门大环境也有涉及到，年轻演员也都表现得非常棒，第一次get到了余香凝；反倒是中年期，只说澳门变了却没怎么具体表现哪里有变化，麦家琪多年不演戏也生疏了，尤其是梁咏琪，她哪里像是没读过书的底层女性啊？？这个选角真是太出戏了。全片演技最好的是李李仁那个同夫。

全片甚至没有一个亲吻镜头，但利用生活中的细节把感情刻画的很深刻。故事讲述了两个按摩女姐妹在朝夕相处中变成了同居好友，突然有一天灵灵怀孕，手足无措的两个人准备打掉，而诗诗到最后关头决定让灵灵把孩子留下两个人一起养，养孩子的过程辛苦却又幸福。但是渐渐地别人的流言，以及一个优质男生对诗诗的穷追不舍，让灵灵决定不要拖累诗诗，所以骗诗诗说要把孩子送走，并且两人就此绝交。而多年后灵灵的去世让诗诗知道了灵灵独自把孩子抚养长大的事，解开了误会，并且知道了灵灵比想象中爱自己的多。但当初的灵灵不明白，诗诗的幸福感不来自于物质和安定感，甚至诗诗这些年一直行尸走肉般生活。就这样错过了一辈子，论沟通的重要性。这部电影对女生细腻感情的描写恰到好处，女生真的很奇妙，深厚友情和爱情之间的界限并不明确。

本片講述了一個動人的愛情故事，但又不單單講述愛情，而是講述一個人對一個城市的愛恨交纏。編導借主人公的愛與恨，去與留的掙扎，以及澳門十年鉅變感到的失望與無所適從，講述了自己對澳門的複雜情感，結局放棄愛情，固然是一個悲劇結局，但選擇為舊愛留守澳門，何嘗不是對本土認同的大團圓結局。該片雖然是新導演首次執導，但敘事流暢，感情戲拍出了感染力，選用配樂亦是一絕，一首《再見二丁目》唱出少年人的不知愁滋味，大概人生，愛情，城市的興衰，都是驀然回首，才能看清楚吧。

我觉得灵灵选择跟分手，不止是生活困难的原因还有就是一个很大的原因就是他们俩是不会被祝福的，而眼下又有这么一个好男人可以让灵灵放心的把诗诗交给他的人，灵灵想何乐而不为呢，毕竟她觉得孩子是她的，她不可以这样拖累诗诗啊，但是她忽略最重要的一点，就是诗诗喜欢的人是她只有跟她在一起她才会幸福哪怕生活再困难她也想见到她跟她在一起