隐剑鬼爪(2004)

简评

和《黄昏的清兵卫》有很多相似之处，男主又是一个不爱用真剑的武士。武士时代走到穷途末路，这一部更是直接上了洋枪大炮，下乡的老师给顽固不化的乡下武士讲课+军训是很有意思的小插曲，也是时代背景的交代。同样都是温柔的人，有另一个温柔的人等着他，乱世的爱情非常动人，“我不能害她”的隐忍、一期一会的不舍，啊…现在还有多少这种缓慢又绵长的爱？和清兵卫比起来，片桐宗藏的这个故事更跌宕起伏一些。

同样是讲述新旧交替时被抛弃的阶级，和黄昏的清兵卫比起来，尽管故事结构相似，但一个是献给旧日的挽歌，一个是新世代的序幕。随着旧日消亡的除了旧道德和田园牧歌，还有腐朽的秩序，这让片中洋枪取代刀剑的哀意被冲散，取而代之的是渴望重生的意志，这是一艘正在沉没的船，并非只有做殉葬者才是正道。武士与农民的界限不久后就将暧昧不明，非典型的少爷与女仆，重逢是在风雪中，携手是盎然春色。松隆子真美啊。

鬼爪的应用实在不爽，不符合英雄的定义，然而，如果并不是英雄呢，小人物被大人物羞辱，艺伎边上看笑话，是个男人就不能忍，何况还是有特权的男人，有绝技的男人，鬼爪一击也在情理之中。由此也联想到虎虎虎突袭，尽管国家的心态是强势无比，和鬼爪有什么区别，完全没有嘛，把鬼爪换成飞机而已。

220118 【B-】多少是有点失望的，没想到竟然只是一次简单的变奏：下级武士受制于幡命身不由己，在经历生与死的历练后找回自我。影片从时代背景再到主人公的身份乃至境遇都与前作[黄昏的清兵卫]相近，并且基本运用着同一套方法论进行叙事。有所改动之处在于，与前作相同的剧情发展下更单一甚至是弱化的关键情节设置，也就导致了人物形象塑造趋向简洁，尤其是在家庭生活与职业生活两方面困境的体现太过简略，存在大量言简意赅的对话场景铺垫，缺少相对应的情节转折点的激化对于内容的带入与展现。另一方面，幕末时期武士阶层逐渐没落这一历史背景所带来的情节中的细节元素填充，以及作为武士的荣誉与尊严依然令人感叹，但在结尾处理上，很多思绪未经整合便被潦草地结束于某个画面中，不及前作的结局处一个超然的视角所营造出的厚实的历史感。

整个故事讲述的如清泉流淌一般，特别是武士身份的片桐宗藏和平民身份的绢之间若即若离的情感，与那些三分钟就海枯石烂的言情片相比，二人的情感表现出惊人的克制，钟情于涓涓细流般的积累，如此情感收放对于导演和演员来说都很有难度，导演不但将此段感情拿捏的恰倒好处、入木三分，还使影片在不经意间流露出淡淡的乡愁。

山田洋次的武士三部曲之二，风格和第一部一样，写实与细致的人物刻画，反映了在那个保守与革新交错的时代背景下，不同人物的性格与他们不同的命运。电影末尾，主人公用代表了旧时代武士的“隐剑鬼爪”刺杀了象征封建制度的家老，放弃武士身份，打算和女主远行经商，也表达了打破守旧、向往革新这积极的一面。

也是第二次看了，之前好像看的也只留了个印象，重新看的时候也有不少新鲜感，印象中记得最后 使用隐剑鬼爪的那一幕是高潮，但很快，这次认真看了一下，的确是，就一秒钟的镜头，却是故事的一个高潮，武士三部曲都看过，但都不记得了，不知道为什么，两部的结局都很不错，现在看武士的一分了~

重温。也对，幕末啊维新啊怎样也好， 谁说身处这样的时代，所有的武士都定要悲剧收场呢。老子放下刀，不做武士了行不行？山田洋次的武士片确实另类，也有决斗、有血、有切腹、有一剑夺命的场面，却从来没有将暴力美化，暴力场面可能令观众有一时半刻大快人心，但马上就回复至清醒的悲凉，因为当中根本没有胜者。能用大量的起居日常、着衣吃饭把一部武士电影撑起来，还拍的好看，没点水平显然是做不到的。

【山田洋次导演的武士三部曲之二】永濑正敏&松隆子；片名不太能直观体现武士元素，甚至有点像鬼片，最后才知道原来是武士的招数之一；本片的温情点在于在那个阶级、奴仆关系如此鲜明的背景下，身为主人的武士一家，能如此呵护一位女仆，甚至为女仆而去拼命，真得很了不起。结尾，导演明显心软了，让片桐和希惠终成眷属了。

日本有些电影，比如这部、比如武士的一分，都是在缓缓慢慢、而又虔诚地思考何为武士。所谓的武士，也不是什么了不起的人物，不是织田信长、不是丰臣秀吉，不是凭着一争天下、剑术卓越的途径，去回答何为武士的。只是很普通的下阶武士，人至中年，在生活的夹缝中、在森严的阶级下，谨慎而卑微地去寻觅答案的故事。布景、镜头也都是小小的，也没什么宏伟的古代景致。何为武士呢，从电影开始，就慢慢端起茶杯、缓缓思考起来，到电影结束，便可将捧起的思考放下。

果然山田洋次的武士三部曲评分是循序渐退的，前两部不相上下，黄昏清兵卫与隐剑鬼爪，然后稍逊一些的是武士的一分。隐剑鬼爪作为终极刺客杀招，真的是无敌了，最后表白爱情，我磕死了，终究，山田洋次的武士道精神中，还是包含着家庭与亲情这个大因素，我太爱了！

第3332-《黄昏的清兵卫》里决斗是被动地给领导擦屁股，《隐剑鬼爪》前面的决斗也是被动地，拿人钱财替人卖命，体现不出什么精神，而《隐》后面的主动出击刺杀，突出了自己的思想。两部都是男主最后主动追求爱情。爱情和决斗有相同点，找寻时机，一击即中，不同点是爱情需要双向的配合。