强尼凯克(2017)

简评

冗长……散碎……缓慢……即使有女主的美颜也看得我睡过去……再即使有侯孝贤监制、廖庆松剪辑指导来保驾护航各处拿奖也还是喜欢不起来……故事性太弱又散，不痛不痒，每个人的过去交代不明有种若有若无感，同时又过于生活化，失去电影感……“有时候人与人的距离太近会让人不知道怎么去爱……”片子里的这句台词大概也就形容出了我对此片的感受……没有灵性。如果导演想要展现的是城市里当代青年的孤独感，那真应该去看看《你的鸟儿会唱歌》和《夜空总有最大密度的蓝色》……那种轻与重之间的呼吸感。

一部关于失去、停滞、寻找，关于孤独的电影。导演用淡然安静的镜头，描写当下台湾年轻一辈的生活：和恋人会吵架，和父母会吵架，窗户会卡住，车子会抛锚，就是这些细碎的日常组合成就了这部电影，也许看起来不够有趣不够精彩，但安静的力量往往比张扬更能击中人心。整部电影像罗大佑的歌，即从普通人的视角出发，去关照整个台湾的发展和变迁。片尾在高架上抛锚的车不正是在现代社会浪潮中处于各种各样的困境中的人们。电影海报上特别写着：台北，维修中，想说需要维修的怕远不止一个台北

台北生活流。时间的碎片切割出琐碎的烦恼，老是出故障的车子和麻烦不断的人生，暂缓一下，还是可以通行的。倦怠把爱耗尽，「人与人之间距离近了就会这样」，倒不如享受诗意的孤独。跟着镜头漫游台北，无目的地晃过不知名的市景，街区，小巷，民宅；这城市有多少人，便有多少种solitary. 便利店的门铃，垃圾车的旋律，彩色的庙宇，入夜的天桥……台北真迷人啊。

自行车划过水洼哥哥的灵魂永远在那条路上，都不知道自己是怎么坚持走出这戳满洞的纸盒。慢慢快要认识打错电话寻找的强尼，渐渐快要不认识张口闭口钱的男友，一天吃四次的药按顺序放入盒中，抽着发霉的烟原来呼吸也不是件容易的事。人与人距离太近得拥抱感受不到爱只闻到汗味，距离太远又变成远处传递来撒了一半的水桶，只得到表面的寒暄。生活就像高架上坡一半抛锚的汽车，推不上退不下；生活就像要维修的玻璃窗，拆下来装上去还是跟原来一样，最后卡在框里变笼中的自由鸟。

「距离近了，就不知道怎么去爱；距离远了，会忘记怎么去爱」游离于钢筋水泥之间的情感血脉在努力抓住最后的稻草，却永远呈现出波澜不惊的假象；如果把身体做成拥抱的姿势，追赶彼此的步伐或许会超过情感瓦解的速度，但逆光的飞鸟还是以静止定格。圈圈泛起涟漪宛如自创漩涡，仿佛要吸干生活。

一个城市，一群人。关于生活，关于家庭，关于彼此之间对爱和亲情的理解。剧中人物都藏了几分，剧情也是，一些细节要仔细去揣摩，但就这样看下来，些许部分明了，些许不太明了，就是一种平静的神秘感，让你带着疑问淡淡地看完全片，像生活，无论发生过什么，最后总是归于平静。感觉夜晚的台北霓虹闪烁，很美。但有些城市是找不到值得回忆的东西的，只能往前走。/彼此之间太亲近的话，就不知道怎么去爱了。

人群作用一串数字就能推翻强尼的消失，子淇作用国语英文粤语的交换仍走不出表面交谈的迷宫。水洼被自行车来来回回轧着也不见有伤痕，怎么人生才走上一次公路就变得没办法幸存。以风说“我想跟爸爸”，致豪说“是我在照顾妈妈”，打碎和拼凑里竟然都没有正解。凯克走失的那次不孤独，数到365的那次不孤独，被抛锚在高架桥上的那次不孤独，生活还要走下去的每一次才是我唯一的孤独 。

人群作用一串数字就能推翻强尼的消失，子淇作用国语英文粤语的交换仍走不出表面交谈的迷宫。水洼被自行车来来回回轧着也不见有伤痕，怎么人生才走上一次公路就变得没办法幸存。以风说“我想跟爸爸”，致豪说“是我在照顾妈妈”，打碎和拼凑里竟然都没有正解。数到365的那次不孤独，被抛锚在高架桥上的那次不孤独，生活还要走下去的每一次才是我唯一的孤独。

-瑞玛席丹，同时提名最佳新导演-黄熙，最佳原创配乐-许志远 / 林强；-影片评价：《强尼凯克》获得了第54届台湾电影金马奖最佳剧情片提名，是同时提名的几部台湾影片中最小资情调、文艺风格的……（《南方都市报》评）→ 还纳闷【南方都市报】会犯这样的错误？结果点进原文一看，发现并不是，而应该是百度百科摘抄编辑者的失误。（.-11-27/doc-）（强尼，是一个失联男人，但他的妻儿、朋友和同事，却还是不停地致电女主角徐子淇，坚信通过她的电话就能联系到强尼；而凯克，是徐子淇饲养的宠物鹦鹉，它渴望自由、摆脱管束。）

或多或少，《强尼凯克》里面都有些侯孝贤的影子，或者说，黄熙想要致敬的地方。徐子淇一直接到陌生人打来寻找强尼的电话，《好男好女》中梁静也遇到过类似状况，接到陌生人的电话，也收到曾经的日记传真，她那么声嘶力竭的询问着电话那头阿威的情况，甚至把电话那头的人当成阿威，留给她的却只是一片空白。

。侯孝賢監製。全片有著侯的敘事步調+楊德昌一貫的核心：台北、孤獨、個體、家庭等，攝影+配樂上乘，黃燈隧道+水坑單車，簡單卻饒富詩意，很難得這時代擁有台灣電影新浪潮時的皮囊，可惜骨子裡是空的，人物關係處理不佳、衝突尷尬，故事說不清楚，意義不明，對比出色的鏡頭語言，更顯做作，比較像一禎禎人物「生活化」的捕捉，畫面很有質感，但電影感不足，張力也不夠。演員表演很自然，金馬新人拿的稍稍勉強，柯宇綸真的可惜了，出現在各大導演作品中，演技突出可惜星運差。被瑞瑪席丹圈粉！

几个演员都很好，他们贡献了很自然的表演，尤其黄远将一个很特殊的角色演得不腻歪，有点难得。这个电影的前半段写出了很好的人物关系，因为它不需要一个设定，就是人和人之间就是可以去对话的，可以去产生关系的，写了很多特别发生的时刻但又是生活里很真实的，这一切都很好，直到那场家庭争吵的戏，令我比较失望，好像台湾一些电影最后还是要靠这种来掀起高潮，整个中港台的创作都太迷恋家庭矛盾了，感觉没招拿出来最好用，那场戏直接让整个电影打回原形，而争吵过后的东西，更加处理不好，台湾的大导演们各个都是家庭戏的好手，关键就是在于他们怎么处理这些在电影中一定要出场的矛盾。