圣·保罗医院之谜(1990)

简评

，从《顽主》到这部，越来越喜欢米家山导演了，在我迄今为止对中影八十年代的阅片中米家山导演拍的片子为数不多（或者说我现在为止印象深刻的就他一个）既让我感觉是好片子同时又能让我观影过程十分专注的，很多片子我也能感觉很好就是，emmm情节不够流畅，对我吸引力不足，总是想走神

我居然在新浪微博上补了这一部………三十年前也许真的能吓死人，无他，医院、太平间、停电、疯子，这些元素加一起简直土味灵魂暴击，现在灯火辉煌不夜城的新生代可能就感受不到。剧情也就那么回事，演技更是稀烂，正派第一男主堪称工具人，通篇没有表情地被牵着鼻子走，唯一表现出了一点人类情感的时刻是带着小女兵去打兔子（怀疑这个工具人2号小女兵是导演发的恶趣味福利）。所有人的台词都很糟糕，须知在电影里用话剧腔是一个灾难。反派boss隔三差五强奸精神病人到底是个什么操作我一直想不明白，而且那也不是奥菲利亚型病娇疯女，一个蓬头垢面的中年人妻，导演你放过她吧。结局强行靠特务良心发现给圆满掉，然后基本能死的都死了，只有全城来电之后工具人1号男主在明亮灯光下露出一张司马脸渐行渐远。

军队+医院的恐怖推理，国内外没看到过第二部这种题材的，表情，配乐，场景都相当恐怖。节奏慢了点，但是看到结尾二层结局，第一层是无言的自焚，黑暗中就像个假人，恐怖。第二层，光影交替的慢步和诡异的鼓点，直到背影逐渐远离，形状渐变失去人形，小时候的恐怖感一下上来了，那种似人非人的感觉，没有任何灵异和怪物，甚至不需要知道剧情，这种镜头作为结局我称之为古今中外恐怖片第一强。

7/10。作为经典的「恐怖反特片」，尽管今天看来存在悬疑揭秘过早、剧情逻辑欠奉等不足，但是在光影、声效运用上带有的强烈特定时代风格依然大大强化了其「童年阴影」效果。无论是精神病人夜游歌舞会，以及最后一直身处舞台中央却又如幽灵一般游荡的主旋律身影，其实远比作为麦高芬的推理主线更值得玩味——联想到这是米家山的作品，诡异与讽喻的味道便又多了几分。

反特片作为特定历史时期的特定产物，看过的并不多，本片披上了恐怖片的外衣，也算是有些独到之处的。很多人的童年阴影，遗憾的是我在童年时并未看过，当成新片来看，也没有太多惊喜，氛围感做得不错，低照明的灯光设计加上电子配乐的融入，恐怖气氛算是营造出来了；悬疑感做得一般，人物性格都写在脸上，并没有太惊喜的反转。整体而言还可以，也仅仅只是还可以。

作为老敌特片却拍的比当今一票国产恐怖片还惊悚。雷雨夜来自对窗死尸的窥视，足够战栗，也庆幸没有在童年时期遇到这部电影。剧情的部分中规中矩，但精神病院毕竟有一种神神叨叨的氛围加持，各类国产片中少见的cult场面（尤其是狄奥尼索斯式的狂欢-非日常的庙会/精神病人的聚会）堆积出难言的怪异。除了警示和平年代的存续阴暗面的传统作用，却还给人一种毛毛的现实感，即政治意味上阴阳怪气的幻觉。

有着极其惊艳的开场，以光影和音效营造出毛骨悚然的恐怖气氛和匪夷所思的悬念，影片延续着反特片的类型模式，但又从恐怖片的风格里吸收经验，用出色的影像风格构成视觉层面的冲击，但整个故事还是太毛糙了些，模仿欧美的侦探片，但只是学到皮毛，整个故事松松垮垮，只能靠视觉的故弄玄虚，最后舞台上疯子和演员的同台与米家山的《顽主》形成呼应，看得出导演确实有想法，但无奈很难在类型模式如此鲜明的商业片中形成有效的表达，无疑是个遗憾。

这部电影集惊悚、悬疑、破案、间谍于一体，看似无鬼胜于有鬼，前面看到一个女人疯疯癫癫游魂一般就很可怕了，后面在一个闪电之夜窗户后面忽然出来个苍白的死人就更可怕了，这两个画面至今难忘。我是大白天和家人一起在电影频道看的这部电影，虽然后面解密是间谍密谋对电厂搞破坏，缓解了恐怖气氛，但整个电影画面阴森可怖，故事环环相扣，让人害怕又想看下去。给五星是因为这是一个逻辑完整的惊悚悬疑片，没有超自然的特殊设定，也不是为了惊悚而惊悚，最终由鬼回归了人，颇为写实。其实我国早期的间谍片都有些这个风格，我个人还挺喜欢的。