大桥下面(1984)

简评

龚雪太美了！那个气质绝！剧情还不错，不拖泥带水，妹妹支持哥哥那儿也很可爱，有个画面不错，两个孩子争执，女主看着街道众人蜂拥而至，说不出手法名字，反正很好展现了女主当时内心的害怕紧迫尴尬难堪。张铁林眉间竟然有痣，看到一条评论“那时候的硅胶脸为什么看着也顺眼，现在满满劣质感”，我瞬间get到ta说的是张铁林，笑洗，电影里确实看着很硅胶很水光肌。因为张铁林面相和个人经历，导致我看这戏有点儿出戏，但大部分片段还是好的。东东给他说叔叔对不起我撒谎了我不想被叫野种，我瞬间爆哭……

最震动我的一幕是秦楠擦了一下落满灰尘的镜子抚摸脸颊照镜子的镜头伤痕电影，龚雪。秦楠，高志华。白沉（本片编导）是解放初与刘琼一起自港来大陆的导演，是朱石麟的学生，50年代初拍过《南岛风云》后销声。具有意大利新现实主义的纪实风格，上海苏州河畔小市民生活气息，两位男女主正是一对80年代上海滩头的“马路天使”。西方影评界认为，新现实主义应该最早是来自二次大战前30年代的中国进步电影。主人公秦楠不幸过去的来龙去脉，影片一直是作为一种悬念。白沉说他力图表现朱石麟老师的“室内剧”风格。重在写市民家庭内部的伦理冲突。

国产老电影，故事剧情与演员表演都是经典！大桥下面市井百态，人性表达，善良与真挚，宽容与渴望，侧面又是对“四人帮”的控诉！国家好了我们也就好了！从意识形态上说，当年的中国电影已达到巅峰，可惜如今沦为糟糠，确实是中国电影的悲哀！为一代女神龚雪，天才童星方超多加一颗星！

。改革开放头几年的片子，充满了对美好生活的热情向往，好多导演都忍不住倾泻这种期盼，有的顺带敲打一下文革，而到了80年代末，好多导演又沉重了，各种社会问题成了他们的素材。张铁林年轻时眼睛有光，表演灵动，龚雪是一种没生命力的表演，我感觉不是她演成那样的，她的表演本身是没生命力的，所以她爱演这类角色

现在看吧，嗯，就显得特别幼稚，不过时代气息倒是特别浓郁，当然，这个幼稚某种意义上也是时代气息的一部分，但还是，太幼稚了！龚雪这个名字从小就如雷贯耳，不过看的都是海报挂历，本片是第一次真正认识这位气质清纯的女明星。那个年代的皇阿玛并不令人反胃，相反还挺招人待见……不过两人的演技都显得相当刻意，当然也不能怪他们，那时就是这样拍电影的。演的最好的感觉是高母，自然多了

小时候的电影明星里，对龚雪一直觉得很漂亮、洋气，可能是那些电影杂志封面或者挂历上照片给人的印象吧。在这部影片她带出了很强的生活气息，一开场，秦楠急匆匆地走回家，切菜、收拾案板、淘米等做家务的镜头，动作娴熟自然，一看就是经常做家务的人；包括她那些剪裁布料、量尺寸、踩缝纫机的动作，也是非常熟练，给人的感觉很真实，说明龚雪并不是一个花瓶，要么就是平时生活中的积累，要么就是为拍片进行了深入的生活体验，对比今天那些拍片时要抠像、换脸、配音的女明星，简直是绝对碾压，她在本片中也成功地塑造了一个被深深伤害过、封闭内心却又极其贤惠的年轻单身母亲角色。皇阿玛这个角色也比较接地气，年轻时还没有吹胡子瞪眼的夸张表情。80年代初的上海，大街上自行车也是横冲直撞的，几个远景镜头里自行车在马路中间随意穿插。

那些伤痛是如此沉重，有个人的，更是那个错误的年代的；可是最后积极、善良和真爱治愈了之前所有的苦难。这部电影从剧本到演员演技甚至到场景、配乐，都近乎完美。对于经历过那个时代的人而言更能引起强烈的共鸣。让我们难以忘怀的，不仅仅是龚雪的惊世美颜，更是那个纯真年代人与人之间纯真的情感。而那样一个澄澈的年代、那些澄澈的人们、那些澄澈的电影，在当下浮华的喧嚣中，已经再难寻觅。

龚雪好漂亮好漂亮。情节铺排都很普通，其中对女主角形象和爱情的刻画很美很文学。重点在想那个时代的影片，整体风格是慢节奏的清新的，但反思性很强，可以在里那么自然地对一些封建的现象针砭时弊，情节交代的扎扎实实。是如今的影片里不再具备的特点。

低饱和，灰度阶三分之一，整体是浅棕灰色，水泥墙的颜色，平民的颜色。那时候就有城管啊。街头摆摊的小人物故事，裁缝铺、修车铺、理菜的老太太，个体户不稳定..但它比那些艰难生存的故事还带着心理上的忧郁，关注内地平民精神上的情绪。比如男主的母亲年轻守寡，女主妈妈受迫害，自杀。女主是单亲妈妈，被前任欺骗抛弃，将小孩放在乡下娘家。一个朋友坐牢，改成前夫就好了，前夫的事在之后闪回直给，有个残疾的妹妹感叹最难的日子能熬过来，现在安稳的日子却起了贪念。城里小巷和乡下流水田园的景色都很悠闲好看，小羊，小鸭。对“离过婚/未婚先孕、带着孩子的女人掉价”的偏见作反对。连体育的短发妹妹，应时代景呀，两人隐晦的暧昧、相助相惜，本片气质正如旧日小城涓涓流水一样，洗着人的汗、泪与安心。“主角”确实是七个最多，得以健全

很生活化，应该说当时的演技普遍就是生活化的。现在哪里能这么打孩子？现在社会上哪里能公开讲“残废人？” 穷则思变，大浪潮本身就是一刀切的粗线条，是给了一群人不应该有的权力，也就是那种“胡说也算数”的狗屁权力，还pua，拉帮结派，所以只否定浪潮是不对的，我们应有的反思。

那个年代骗了女孩清白的人真是该死啊！思来想去，竟恍然察觉——“那个年代”，惶惶然不到半个世纪光影，社会的道德观念发生如此翻天覆地的变化。电影平铺直叙，从互相帮持、建立好感，到相互坦诚，两情相悦。每个出场人物都有自己的形象，不论是没收营业执照的红袖章，还是男主母亲的心路历程，更不用说随故事推进男女主的心境与思虑，处处映照现实，处处就是写实。此外，从男女主开诚布公的对话中——“你相信命运吗”，“我只相信国家好了，我们就好了”，自然的反映出了基层社会人民由自身经历到未来期许的展望，吊打现在的演绎歌颂。PS：剧情中，缝纫机、加拿大，让我很难不产生联想（）

看完此片，发现后来单亲妈妈带孩子遇见新爱情的故事，基本和本片一个路子。龚雪太漂亮了，一哭海棠带雨，一笑倾国倾城，我见犹怜，我见必爱。把柔弱而坚强的母亲形象演得好好，当时必然是银幕女神（参见《大众电影》）。高志华是真男人，张铁林也演得好。两位妹妹（一位搞体育、一位刻章）的形象也很鲜活，戏份虽少，却也让观众眼前一亮，十分讨喜。导演很温情，给了电影一个美好结局，这要是冷峻残忍的导演来收尾，那就必然是负心汉从加拿大滚回来……好在结局很好，我喜欢。这片可以有续集，比如婚后生活，朋友坐牢放出来之后，妹妹运动会结果如何等等。01:49:12，mp4，